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Kommentar

Nach den Untersuchungen Klemms könnte es sich um die Fragmente einer Dankstiftung des Ulmer Rates für Kaiser Sigmund gehandelt haben, „der den Ulmern den 1396 erfolgten, aber nachher schwer bestrittenen Kauf der Stadt und Umgebung Geislingens von der Herrschaft Helfenstein im Jahr 1417 und 1418 mit den andern Kurfürsten bestätigte“⁵. Die drei Wappen wies Klemm Sigmunds Frau Maria, der Tochter König Ludwigs von Ungarn und Polen aus dem Hause Anjou zu. Demnach müßten weitere Wappen für den Kaiser selbst mit Beischriften in den benachbarten Fenstern angenommen werden, jedenfalls der Reichsadler und das böhmische Wappen.

Klemms Deutung überzeugt jedoch nicht, vor allem stört die Beischrift unter dem Lilienwappen, die dieses eindeutig als Wappen Frankreichs und nicht als das des Hauses Anjou ausweist. Eher möchte ich an den Teil einer sog. Quaternionenreihe denken, einer Wappenserie, die in ständisch gegliederten Vierergruppen den Aufbau des Hl. Römischen Reichs veranschaulichen sollte. Das Quaternionenschema scheint im Zusammenhang mit der Goldenen Bulle Karls IV. entwickelt worden zu sein⁶. Die früheste überlieferte, wenn auch nicht mehr erhaltene Serie ist die um 1415 entstandene in der oberen Ratsstube des Frankfurter Römers⁷. Während die meisten Quaternionenreihen des 15. Jahrhunderts nach dem Kaiser die drei geistlichen und die vier weltlichen Kurfürsten und dann in absteigender Folge die vier Herzöge, Markgrafen, Burggrafen, Landgrafen, Grafen, Freiherren usw. bis zu den vier Städten, Bauern und Dörfern des Reichs aufführten, folgten in der Fankfurter Serie unmittelbar auf den Kaiser und die drei geistlichen Kurfürsten zunächst die vier Könige von Frankreich, Ungarn, Böhmen und Polen. Und ein weiteres Schema, das zwar erst in einem Frühdruck der Goldenen Bulle von 1485 überliefert ist, aber wegen seiner Gliederung wohl ebenfalls noch in den Anfang des 15. Jahrhunderts zurückgehen dürfte, eröffnet die Reihe mit den „fier hohen kunigrych“: „Rome, Franckrych, Polony, Hungern“, danach kommen die vier Herzogtümer, die sieben Kurfürsten, die Markgrafen usw.⁸. Gerade in den Reichsstädten war die Darstellung des Reichs mittels der Quaternionenmetapher und damit gleichzeitig die Selbstdarstellung als Glied des Reichs beliebt. Im Überlinger Rathaussaal ist die Quaternionenserie von 1492/94 noch erhalten, und vielleicht wird man auch die Figuren vom Ulmer Rathaus in diesen Zusammenhang rücken dürfen⁹, was die Interpretation der Geislinger Wappenfenster stützen würde. Ich vermute, daß im östlichen Chorfenster oben der Doppeladler des Kaisers abgebildet war, vielleicht zusammen mit dem Reichsadlerwappen und dem böhmischen Löwenschild (als Ergänzung der Dreiergruppe der Königswappen), im südöstlichen Fenster könnten sich die drei Wappen der geistlichen Kurfürsten angeschlossen haben. Stimmt die Annahme, wird man die Fenster nicht zu spät datieren dürfen, da die Gruppe der Königswappen nur in den frühen Quaternionenserien vorzukommen scheint. Für eine Datierung noch in die Zeit des Kirchenbaus spricht auch die altertümliche Form des französischen mit Lilien besäten Wappens, das in der offiziellen französischen Heraldik zu Beginn des 15. Jahrhunderts durch den Schild mit den drei Lilien ersetzt wurde¹⁰.