Deutsche Inschriften Online - DIO

Kommentar

Die Türflügel wurden von einem Bronzegießer namens Berenger geschaffen, der sich in der Inschrift selbstbewusst als ARTIFEX bezeichnet. Es wurden vorsichtige Versuche unternommen, diesen Künstler mit dem Goldschmied Beringer, der um 1011 im Kloster Tegernsee tätig war, zu identifizieren, ohne dies jedoch beweisen zu können.³⁾ Der Name BERENGER, der sich vor allem in Oberitalien nachweisen lässt, könnte auf eine lombardische Abstammung des Künstlers hindeuten. Demnach wäre der Künstler bestens mit der antiken Handwerkstradition vertraut gewesen.⁴⁾ Der antikisierende Hintergrund drückt sich vor allem in der Gliederung der Türflügel in Rahmen und Füllungen sowie in den Löwenköpfen aus. Letztere wurden mehrheitlich aufgrund ihrer Naturnähe und der Art, wie sie auf die Fläche montiert wurden, als Zutaten des späten 12. oder frühen 13. Jahrhunderts betrachtet.⁵⁾ Mittlerweile hält man diese antikisierenden Reliefs wieder für Produkte der Willigiszeit.⁶⁾

Aus der Inschrift geht hervor, dass man die Türflügel als erste wieder nach jenen schuf, die an einem anderen Ort von Karl dem Großen in Auftrag gegeben worden waren. Mehrheitlich wird angenommen, dass hiermit die Aachener Türflügel gemeint sind, wenn auch vereinzelt auf Türflügel anderer Bauten wie die von St. Alban in Mainz⁷⁾ oder die verloren gegangenen Türflügel der Pfalzkapelle in Ingelheim⁸⁾ hingewiesen wurde. Wenn die Überlegung stimmt, Willigis habe mit seinem Dombau eine Krönungskirche schaffen wollen⁹⁾, muss er sich an den Türflügeln in Aachen orientiert haben, wo Otto III. kurz zuvor das Grab Karls des Großen öffnen ließ. Seit 936 wurden die römischen Könige in Aachen gekrönt. Dank seines ihm im Jahr 975 verliehenen Vikariatsprivilegs erhielt Willigis eine herausragende Position (Praeeminenz) unter allen Bischöfen im nordalpinen Reich. Er durfte daher auch außerhalb der Mainzer Kirchenprovinz Krönungen vornehmen. So krönte er 983 Otto III. in Aachen zum römischen König. Dieses Recht, einen König in Aachen zu krönen, verlor Willigis im Jahr 997, als ein von Papst Gregor V. erlassenes Kardinalsprivileg festschrieb, dass liturgische Handlungen in Aachen nur noch von den vom Papst eingesetzten Kardinälen, dem Lütticher Bischof und dem Kölner Erzbischof vorgenommen werden durften; somit war letzterem die Salbung und Krönung des Königs vorbehalten. Eine Krönung konnte Willigis danach nur noch in seinem eigenen Sprengel vornehmen. Wahrscheinlich veranlasste er aus diesem Grund den Bau eines neuen Domes, der sich als Krönungskirche sowohl am Petersdom in Rom als auch am Aachener Münster orientierte. Deshalb ließ Willigis die Bronzetür nach Aachener Vorbild anfertigen, an einer prominenten Stelle am neuen Dom anbringen und den Bezug zu Aachen über die Nennung Kaiser Karls in einer Inschrift thematisieren. Falls diese Annahme stimmt, betont die Inschrift der Bronzeflügel in „plakativer Art und Weise“¹⁰⁾ das von Willigis (wieder) beanspruchte Recht, den römischen König zu krönen.

Die Inschrift setzt sich aus zwei nicht rhythmischen Passagen und vier rhythmischen Hexametern zusammen. Rhythmische Hexameter sind vor allem in den Langobardenreichen und in Oberitalien bis in das 9. Jahrhundert häufig; bei der Mainzer Inschrift handelt es sich daher nach Arens um einen „Nachzügler“¹¹⁾, dessen Singularität im nördlichen Reichsgebiet aber die Hypothese stützt, es handele sich bei den Türen um aus Oberitalien importierte Kunstfertigkeit. Die Bildung des Halbverses VALVAS EFFECERAT PRIMVS im Plusquamperfekt führte zu der Annahme, Türen und Inschrift seien eine Reaktion auf die Bronzetüren des Bernward von Hildesheim von 1015.¹²⁾ Die Verwendung des Plusquamperfekts dürfte jedoch allein der Wahrung des Versmaßes gedient haben.¹³⁾

Passagenweise klassizierende Proportion wird durch gehäufte Buchstabenverbindungen – verursacht durch Raumnot – unterbrochen. Dieser Rückbezug auf die Antike war offenbar gewollt und zeigt sich insbesondere auch in Linksschrägenverstärkung, Ableitung von Bögen aus dem Kreis, Sporenbildung, etwa auch im breiten M mit bis zur Grundlinie gezogenem Mittelteil und im offenen P. Dem setzen die Buchstabenverbindungen (Nexus litterarum, Enklaven, über-, untergestellte und verschränkte Buchstaben), die eingestreuten unzialen Buchstaben (H, Q), das A mit links überstehendem Mittelbalken, das eckige C (SPECIE, LECTOR), das runde G, das K mit kurzem oberen Balken und das R mit geschwungener Cauda einen eigenen Akzent entgegen, der auf die Entwicklung der Romanischen Majuskel vorausweist. Einige besondere Buchstabenformen finden sich in zeitgenössischen Inschriften: Der Balken des A schneidet in den linken Schrägschaft ein, zusätzlich reicht der Deckbalken nach links, ein Phänomen, das auf dem Sarkophag des Bischofs Bernward von Hildesheim († 1022),¹⁴⁾ der Grabinschrift der Äbtissin Ruothildis von Trier-Pfalzel († vor 1016)¹⁵⁾ und auf dem Bronzeleuchter des Essener Doms¹⁶⁾ vorkommt. Rundes G und offenes R mit geschwungener Cauda samt leichter Schwellung gehören zu den ersten Buchstaben, die den karolingischen Vorbildkanon verließen.¹⁷⁾ Das K mit dem verkürzten oberen Schrägschaft ist zwar konventionell, kommt so aber auch auf dem erwähnten Stein der Ruothildis vor. Die Formensprache der Willigisinschrift zeigt eine Version der sich aus der karolingischen Kapitalis weiterentwickelnden Monumentalschrift. Außerdem bietet sie dafür einen engen Zeitkorridor kurz vor der Weihe des Willigisdomes am 29./30. August 1009, denn nach dem oben Gesagten muss der Bau des Domes ein von Willigis präzise geplantes Vorhaben gewesen sein, dem an dem die Führungsgruppen des Reiches vereinigenden Weihetag der „goldglänzende Schlüssel“ der Türinschrift nicht gefehlt haben wird.